环球在线中国文化报道

       中国工艺美术大师，一级美术师，正高级工艺美术师，国家级技能大师，享受国务院特殊津贴专家，全国技术能手，全国“五一劳动奖章”获得者，全国劳动模范，上海市劳动模范，上海工匠，上海市工艺美术大师，联合国教科文组织国际陶艺学会（IAC）会员。中国文物学会世界遗产研究委员会客座研究员，同济大学建筑与城市规划学院艺术造型课程顾问教授，景德镇陶瓷大学客座教授，上海工艺美术学院客座教授，上海工艺美术行业协会副会长兼陶艺专委会主任，上海工艺美术学会副会长兼紫砂专业委员会主任。

《龙华钟鼓》

       蒋国兴的壁画，正是满怀了对建设者的崇敬，选择紫砂材料作为壁画寓意的载体，选择上海地铁成熟技术的盾构法（Shield-drivenmethod）作为壁画载体的寓意。

       深藏山腹数百米深的紫砂泥，隐含在岩层的甲泥中，紫褐的甲泥色同穿山甲而得名。紫泥隐含在甲泥的夹层中，称岩中岩；紫泥还有夹层，夹着绿泥，也即泥中泥。本山绿泥最珍贵，只是紫泥与紫泥夹层中一条数厘米乃至十数厘米的岩层，珍贵地被覆着珍藏其中。紫泥，雕塑成形，经过1180度高温的烧结，又回到地底下，以物质材料上的珍贵，比喻象征地铁隧道开掘人的精神，象征着如“盾”一般护卫着地下空间通道。紫砂壁画长近6米，高只2点25米，地下空间限定局促，也显示其得之不易。壁画紫砂呈色主体为赭红，还有少量米黄。没有用绿泥，是绿泥太稀少，现在一般只能在器表作为涂饰材料。如果可以比附，在这个地下空间里。紫泥之间也可以有绿泥，开通了的空间，地铁载来送往的都市真正主人，就是本山绿泥——这座城市最可珍贵的生命。在感叹地铁每天600万人次巨大的运营能力的时候，更该感慨的是每天经由地铁，为都市的繁荣奔赴工作岗位的数百万普通市民。从来都是行色匆匆，然后立定车厢，低眉垂眼目不斜视一站个把小时成为每日必修功课，只要能赶上，只要能轻松站下，即能满足，安之若素。

《身如彩翼双飞舞》

       喻体的盾构机（TunnelBoringMachine），就如穿山甲，这个穿山甲的腹内是空的，如同一个壶体，借助盾构机的大到5米直径壶体的被覆，在实心的地下掏出相应的空间，艰难地一点一点延伸这个空间，直到今天的400多公里。两年后的2012年，即使按照现有计划的567公里目标，这座城市的地下空间，在我们的脚底下，每天以200多米的速度在拓展。

       一次事故，将地铁设计建设者，经历的艰辛危险，付出的聪明才智的历史功绩凸显出来，使乘凉的人认知种树的过程。敬畏自然，尊重人自身，提高生存生活的质量，在这个过程，取得环境生态动态平衡的经验与认知，尽力提高调控手段。

《素石颂》

       《盾》壁画的意义在于“共享的环境表现提供了象征与集体记忆的社会沟通基础，公共的都市意象也是社会互动所必须。”设计这样的一幅壁画，因为这是一个城市的记忆，这种“记忆的重复叠加，会加深人们对城市的归属感(belnoging)”，置身这个场所，心理得到稳定，影响到人与人之间关系的感受，这样公共场所，将向真正的公共空间转化。

       地铁空间，相比于地面非常规，缺的是光，必须人工照明，多出来的是声音，看不见的声波，冲撞反射，在这个空间会被放大，被强烈感知，不仅是人声还有机器的轰鸣，机车运动都会在空间轰鸣，快速运动还会产生活塞效应（pistoneffect），不仅对心理，根本还在对人的生理产生很大的压迫而不舒适。所以对地下空间的设计，从来重视，而实际效果，也是逐渐在完善的，从地铁的运行安全保障，方便乘客的行走活动，还有就是环境的认知，包括时空指示性的导引，人在其中的舒适感，心理安全感，特殊空间中的认同感等等。设计师们的竭力投入，都可以从逐年甚至逐月的改善变化中看到。

《走向未来》

       陶瓷在上海地下公共空间作为装饰与被覆材料，有着天然的适应性，对于物理环境构筑还是情感心理，温良敦厚的暖褐色，有脚踏实地的心理暗示，亲和的粒质触感，与人不隔膜，且折光漫反射好，有光不耀眼，微光便闪烁，而且色泽天然易得。导热较之石材要慢，金属材料更不能与之相比，在相对高温的地下空间，陶瓷的绝缘阻热，耐酸耐碱防腐蚀，稳定性好无有毒气体释放，经过相应处理，可达成任何级别的反射音吸音的效果。有无限之利，而无一害。现在陶瓷作为功能性被覆材料多而装饰设计少，或者，作为装饰甚至艺术表现间营造作品，还没有来得及释放它本身就具有的功能设施的潜能。

《氿光曲》

       以地下为主的地铁轨道空间，可以说是上海都市公共可达性最高之地，已经具有城市公共意象（urbanpublicimage）的意义。“似乎任何一个城市，都存在一个由许多人意象符合而成的公众意象，或者说是一系列的公共意象”。几百万人进进出出的公共场所的重要可想而知，几百万人在这个空间的观感沉淀下来的记忆，要多重要就有多重要。相比这每天的600万人次，上海酒店，加上三星级也只有6万人的容量，五星级的，不足2万，影院不足100家，其中不乏有剧场兼任，纯粹的剧场是数的过来的几个。好在我们这个民族在经济发展到今天，开始着手使广大公众受益的图书馆博物馆。上海将建100座各类博物馆，也即将目标定在了20万人口一座的国际标准上，蒋国兴们能够施展才能与理想，做出贡献的同时，推动社会观念进步，推动艺术评价体系的完善，给属于时代产物的公共艺术应有的社会评价与真正的研究。

《梁祝情》

       蒋国兴承接公共艺术项目，给自己定下三条：做别人不能做的，做别人不敢做的，做别人不想做的。如不敢做的世博酒店的系列陶瓷设计，泛彩陶画设计创意，非专业精深的优秀团队，异想天开的不断尝试，确实不能做；如不能做的东方艺术中心陶瓷壁挂，就飘渺的一个臆想，一万多平方米面积的巨型壁饰，灵感凝聚为一个一个点，方中带圆即古朴又新锐的一个点，小一点，大一点，分形4种规格，重复它14万次，张载在壁，垂帘广厦。如不想做的地铁4号线的壁画，一次事故，一次教训的表象，成千上万的城市建设者在其中的艰辛付出，智慧与才能，汗水与鲜血，有都市交通大动脉的畅通，出行的便捷。超越人所不想，入境界；穿越人所不敢，凭胆识；跨越人所不能，精技艺。定法三章追求的是：不计得失，精益求精，创意创新。蒋国兴一直强调：在实践中增长学识，失败中总结经验，挫折中继续努力，我从来不绝望，人要有信心，有这种勇气做任何的事情，只要认准了坚持去做，总会成功的。怕就怕半途而废。地铁壁画创作目标对象与壁画创意者同气相求，两相呼应，显形定格。创造场所精神，不是赋予场所以精神，而是以艺术的手段，将这个场所的本质，内在生命，形象化，展现出来。

——张孟常